Estamos en 1771, el pensamiento ilustrado francés está en pleno auge, a dieciocho años del terremoto social que provocará la Revolución Francesa.
El arquitecto y urbanista Claude Nicolas Ledoux, uno de los exponentes más importantes de la arquitectura neoclásica francesa y europea, es nombrado superintendente de la Salina Real durante el reinado de Luis XV.
El encargo consiste en diseñar un complejo arquitectónico entre los pueblos de Arc y Senans para la producción de sal, que por aquel entonces era un monopolio del reino.
El muy criticado impuesto sobre la sal, ironía de la vida, será una de las amenazas que impulsará el estallido la Revolución, el acontecimiento que impedirá finalizar el complejo proyecto que Ledoux había imaginado.
El proyecto de Ledoux es extremadamente racional, en el que cada espacio tiene una función específica: una especie de comunidad industrial ideal con edificios diseñados para la producción de sal, la administración, y áreas de viviendas y huertas para los trabajadores. La atención a la eficiencia del sistema de producción y a la vida de los trabajadores convierten a Ledoux en casi un precursor de un pensamiento que se difundirá solo a partir del siguiente siglo.
La forma semicircular, a stadium, compuesta por hileras de plantas y parterres geométricos, muestra el objetivo del arquitecto de conferir a la Salina Real una "forma pura como la de la trayectoria natural del sol".
El plano arquitectónico y paisajístico se desarrolla con rigor, equilibrio y un juego de proporciones, que al respetarlas genera belleza. Si este concepto es familiar, es porque el enfoque de Ledoux se ciñe perfectamente a los principios renacentistas de Andrea Palladio, cuyas obras, a su vez, se inspiran directamente a la arquitectura grecorromana.
Ledoux – Palladio – la antigua Roma e la antigua Grecia.
Obras maestras como la Salina Real de Arc-et-Senans se han convertido en objetos de estudio en las facultades de arquitectura de todo el mundo.
Thierry Walger, diseñador de iluminación del estudio de Le Point Lumineux de Besançon nos cuenta cómo se llega a desarrollar el proyecto luminotécnico para una joya arquitectónica declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO y enclavada en la verde región de Borgoña-Franco Condado.
La iluminación de la Salina Real, monumento de La UNESCO, ha sido objeto de una convocatoria en la que LPL ha sido elegido. ¿Nos podría contar cómo nació este proyecto de iluminación? ¿Cuáles fueron los requisitos iniciales de la convocatoria?
“Al principio nos seleccionaron para una convocatoria de planificación luminotécnica en agosto de 2021 y tuvimos la suerte de que nos eligieran en 2022. La entidad adjudicadora nos presentó inmediatamente al estudio de Dominique Massounie, docente de la universidad Paris-Nanterre, titulado "Comment éclairer la Saline Royale - Ce que dit Ledoux du rapport de son architecture à la lumière" ("Cómo iluminar la Salina Real – Ledoux y su relación entre arquitectura y luz").
Esta ha sido una parte importante de nuestro trabajo. Nuestro objetivo era emplear la luz para mostrar la Salina Real, si bien de forma sutil, porque no estamos ni en París, ni en Lyon. Estamos en Arc-et-Senans, en el Franco Condado y …¡no deberíamos haberlo olvidado!”
Iluminación sutil.
Desde la primera respuesta, Thierry Walger nos da algunas pistas para entender su enfoque con respecto a la iluminación de la Salina Real: un monumento histórico, además, enmarcado en un contexto rural y natural. Le preguntamos más acerca de estos aspectos.
¿Cómo se plantea la iluminación de un monumento histórico diseñado por Nicolas Ledoux, uno de los arquitectos franceses más importantes?
“Creamos un modelo 3D, que nos permitió definir el número de aparatos, su orientación y configurar su intensidad, para colocarlos justo de forma que pudiéramos obtener los efectos de luz deseados. Seleccionamos los aparatos teniendo en cuenta su fotometría, su rendimiento técnico y, por supuesto, su estética, estableciendo una temperatura de color de 3000 K para todo el sitio. A continuación, elegimos una luz monocromática, jugando con las intensidades para destacar los perfiles de esta arquitectura excepcional”.
La iluminación de un monumento histórico en un contexto cultural : ¿Cómo integrar la iluminación de una forma que respete el medioambiente y la oscuridad natural?
“Los sistemas de iluminación son sencillos: todos los circuitos se encienden al anochecer y, para respetar la biodiversidad, se apagan a medianoche. Por supuesto, se puede modificar este horario en el caso de eventos o fiestas especiales”.
Por lo tanto, ha sido una intervención delicada la realizada por el estudio Le Point Lumineux, que resalta la arquitectura y no esconde el paisaje, sino que lo exalta con una penumbra perfecta y fascinante. Adentrémonos ahora en el corazón del proyecto luminotécnico para comprender cómo trabajó Walger con la luz para resaltar sólo algunos detalles arquitectónicos, cuidando ese equilibrio perfecto estudiado por el arquitecto Ledoux.
¿Cómo estableció las prioridades del proyecto de la Salina Real? ¿Cuál ha sido el concepto básico para tomar las decisiones luminotécnicas?
“Las esculturas en relieve en forma de urna, que simbolizan el agua salada que brota de las paredes, se han resaltado con una intensidad mayor que las fachadas planas. Los empotrados que las iluminan difunden una luz de dos temperaturas de color diferentes que varían de intensidad, evocando el goteo de las concreciones salinas”.
El edificio de los guardias, es decir, la Entrada de la Salina Real
“El Edificio de los Guardias, que constituye la entrada al monumento, presenta en el exterior un peristilo compuesto por ocho columnas dóricas iluminadas por perfiles empotrados en el suelo, que se encuentran también en el interior, rediseñando el tímpano del edificio. Bajo del peristilo, una cueva decorada con una serie de bloques de piedra tosca evoca las entrañas de la Tierra de las que se extrae la sal. La cálida luz blanca de la bóveda da la bienvenida a los visitantes”.
La entrada a la Salina Real: el peristilo y la cueva
Tago 1.1, 3000K, 24W, 29°, con rejilla panal de abeja
La entrada a la Salina Real: el peristilo y la cueva
Tago 1.1, 3000K, 24W, 29°, con rejilla panal de abeja
Thierry Walger menciona los perfiles empotrados en el suelo, que corresponden con las columnas de orden dórico de la entrada: se trata de los perfiles lineales Tago 1, que se van repitiendo por todo el proyecto luminotécnico con diferentes emisiones, según el efecto luminoso deseado. Se ha elegido Tago porque estos perfiles, afirma el diseñador de iluminación, “tienen características fotométricas y estéticas sencillas y discretas, y sus características técnicas corresponden con lo que buscábamos para este tipo de proyecto”.
Sencillez y discreción, esencial para intervenir en monumentos históricos como la Salina Real, pero también porque poseen las características técnicas adecuadas.
Las columnas del peristilo de la entrada (foto arriba) y la de la Casa del Director, es decir, la imponente estructura en el centro del plano semicircular de la Salina Real (foto abajo), se ven destacadas por un elegante claroscuro, gracias a la óptica de 29° de Tago con rejilla panal de abeja integrado. Observemos más de cerca las fotos a continuación. Con el inconfundible estilo de Ledoux, las columnas compuestas por tambores y paralelepípedos, el juego de luz y sombra que se crea confiere al edificio una llamativa vibración.
La casa del Director, en el centro de la Salina Real
Tago 1.1, 3000K, 24W, 29°, con rejilla panal de abeja
La casa del Director, en el centro de la Salina Real
Tago 1.1, 3000K, 24W, 29°, con rejilla panal de abeja
Como señalaba el diseñador de iluminación a propósito de la iluminación de la entrada, la luz desde abajo, a la altura de las columnas, se eleva para rediseñar el tímpano. De esta forma todos, y solo, los principales relieves de los elementos arquitectónicos neoclásicos de Ledoux afloran de la penumbra, como si estuvieran subrayados con rotulador.
Los tímpanos y cornisas sobresalen gracias a la “tinta” de nuestro rotulador, la luz; además de aprovechar de esta presencia física delimitadora, se puede intervenir manualmente para dirigir la emisión luminosa hacia la superficie vertical: una manera de acentuar este efecto sin dispersar luz hacia arriba. Es posible orientar todas las ópticas de Tago unos ±20°, un ajuste que puede realizarse desde el exterior y que, por tanto, no perjudica la hermeticidad IP65 e IP67 del aparato.
Tago 1.1, 3000K, 24W, 29°, con rejilla panal de abeja
Tago 1.1, 3000K, 24W, wall grazing
Tago 1.1, 3000K, 24W, wall washer
Más columnas.
Con una altura de aproximadamente la mitad de las de la Casa del Director, están caracterizadas por una base más larga y conforme se van elevando forman arcos. Son las entradas de los edificios laterales que se vislumbran en la foto de arriba. En este caso, es la óptica wall grazing la que permite acariciar tanto la columna como los arcos, incluso con intensidades diferentes, justo como los matices en un cuadro.
Observémosla más de cerca.
Tago 1.1, 3000K, 24W, wall grazing Descubre el producto 
Tago 1.1, 3000K, 24W, wall grazing Descubre el producto
🌕 La que más está resaltada por la luz es la columna, donde la sombra subraya solo los paralelepípedos individuales;
🌗 conforme se va elevando, la luz en los arcos superiores da paso a un contraste con la sombra que se hace cada vez más dramático;
🌑 por último, la sombra se hace más intensa en el hueco creado por la cornisa
🌕 y dejará espacio a la luz solo para que diseñe el perímetro del tímpano superior.
Finalizamos con la óptica extensiva, una emisión apta para una iluminación amplia y total de las fachadas de los edificios. En este proyecto, se usa para “lavar” las fachadas de piedra de todas las construcciones que se asoman hacia el área semicircular. La luz se detiene bajo las marquesinas particularmente pronunciadas, que se quedan en la sombra, al igual que todo el contexto natural. Un efecto de contraste tajante que nos devuelve plenamente el concepto de poder jerarquizador de la luz, capaz de poner en un pedestal la arquitectura neoclásica y de contar sus preciados detalles.
Tago 1.1, 3000K, 24W, wall washer
Tago 1.1, 3000K, 24W, wall grazing
Un proyecto luminotécnico complejo, total, como el de la Salina Real, nos da luz verde para hacer una última pregunta a Thierry Walger; una pregunta de carácter general, para comprender cuáles, según él, son las características fundamentales que hacen que un proyecto sea un buen proyecto de iluminación.
"Debemos respetar el principio según el cual, si la acción de construir cumple con los tres grandes principios generales de lo útil, de lo sólido y de lo bello, entonces lo mismo vale para la acción de iluminar, al servicio del ser humano en sus actividades nocturnas.
Un proyecto nace de la voluntad de algunas personas, luego crece nutriéndose de la dedicación y obsesión de otras, y, finalmente, se lleva a cabo gracias a los conocimientos y competencias de otras más, todas vinculadas por un único deseo de realizar un proyecto.
... Es evidente que un proyecto técnico y estético como este es sobre todo una aventura humana basada en la calidad de las relaciones en términos de confianza, respeto y, por supuesto, las habilidades que demuestra cada uno de los sujetos involucrados."
“Una aventura humana”.
Un entretejido de relaciones, y de confianza, entre las personas, cada una aportando sus competencias para realizar un proyecto que vuelve, de hecho, al servicio del individuo.
Un anillo que se cierra y que, más de cerca, encaja perfectamente en ese pensamiento racional, ilustrado y moderno que ejemplifican las formas y el estilo del arquitecto Ledoux.
