7 notas de luz en la fachada. Orquestar la iluminación exterior de un edificio. Parte 2

Volvemos la mirada por un momento hacia el hotel Bergen Bors en Noruega. Un edificio histórico se caracteriza por numerosos elementos arquitectónicos que enriquecen la fachada, instrumentos de una orquesta que merecen destacarse individualmente dentro de la sinfonía. Para hacerlos perceptibles es necesario separarlos del fondo, recortarlos. De hecho, nuestra visión está capturada por el contraste entre el elemento a la luz y el de la sombra.

En la primera foto los diseñadores de iluminación han apostado por el contraluz colocando el proyector detrás de la columna e iluminando el hueco en el que está colocada. El mismo proyector ha sido utilizado para iluminar la decoración escultórica del tímpano, la estructura triangular queda así en segundo plano.

Resaltar el detalle arquitectónico puede ser interesante para los salientes como: balcones, capiteles, bajorrelieves, cornisas y marcos en general, a través de la iluminación general desde abajo o con iluminación puntual de pequeños proyectores que se colocan en la propria fachada.

En la estación marítima (primera foto) el uplight usado incluye dos grupos ópticos diferentes,14° dirigido hacia los frisos, 30° dirigido hacia las cornisas.

Razonamos sobre el acuerdo de las diferentes plantas, sobre el ritmo y sobre los detalles arquitectónicos de las fachadas. Pero el elemento caracterizante de un edificio también puede residir en la textura de su material. El ladrillo, la piedra, podrían costituir un valor intrínseco del proyecto arquitectónico como si fuese un elemento de decoración.

🔶 Cuando colocamos los aparatos de iluminación junto a las paredes de piedra para un efecto wall grazing, la textura irregular risulta así acentuada, hace resaltar cada una de las irregularidades de la superficie, se generan sombras y nace un movimiento. 

🔶 El mismo efecto wall grazing restituye una textura más regular y también vibrante si se aplica a las paredes de ladrillo, las cuales tipicamente restituyen una atmosfera muy cálida que la luz puede accentuar aún más, con la temperatura de color a 2700K y 3000K.

Precisamente porque sabemos cómo varía la luz según varían las texturas, a menudo cuando presentamos un parque óptico al cliente mostramos el efecto de luz sobre diferentes soportes con algunas simulaciones:

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¿Y si la fachada se caracterizada por la sombra de uno o varios árboles?
Hemos hablado de esto aquí

Hasta aquí hemos razonado sobre cómo exaltar la personalidad arquitectónica de un edificio permitiendoque se lea su silueta y sus elementos característicos incluso por la tarde. Lo hemos hecho con una luz blanca clásica para no traicionar los intentos originales del proyecto arquitectónico.

Pero si el objetivo es el de emocionar y comunicar un mensaje podemos permitirnos tocar la paleta de colores.

Una locación para eventos en la costa seguramente puede osar un color azul para iluminar los grandes arcos sobre el Mediterráneo.

Los aparatos RGB / RGBW dan la libertad de adaptar el color de la luz al momento, se puede imaginar un blanco por la tarde y una tonalidad vivaz por la noche, o escenarios de luz que cambian siguiendo un determinado esquema.

Osar con el color es algo que nos esperamos para las fachadas de los hoteles, lugares para eventos, empresas y las tiendas insignia. Pero, con los años también hemos trabajado en sedes institucionales y casas privadas.

El color no se controla. 🎨💖

La luz de color también puede utilizarse temporalmente para celebrar aniversarios o indicar una ocasión importante; una intervención de color en el espacio urbano es difícil que pase desapercibida :)

Una tendencia de los últimos dos años es el uso de la luz RGBW para recrear la bandera nacional en las fachadas de los edificios institucionales. Se trata de una luz versátil que se puede utilizar solo en algunas ocasiones, mientras que para el resto del año se utiliza el blanco clásico.

La obra sartorial de la luz también pasa a través de la consideración de las dimensiones de la fachada, en particular la altura, de toda la pared o de los elementos arquitectónicos individuales, ya que influyen directamente en la elección de la potencia y en el número de aparatos necesarios para conseguir el efecto deseado.

Recibimos muchas preguntas sobre cuál es la potencia correcta para una determinada altura.

Lamentablemente, no hay una sola respuesta, ya que son muchos los factores que contribuyen al resultado: en primer lugar, las características internas del aparato, como la óptica y el flujo emitido, pero para una respuesta completa habría que tener en cuenta también los materiales iluminados y cualquier otra fuente de iluminación en las proximidades.

Sin embargo, para los uplight para uso externo hemos pensado un enfoque esquemático extremo, basado en la potencia y en el tamaño de los aparatos, para entregar a nuestros interlocutores algunas indicaciones aproximadas (que se perfeccionarán al combinar los elementos mencionados anteriormente en el diseño de la iluminación).

🔶 paredes de hasta 2 m: diámetros de 30 a 50 mm y potencia 2W / 3W
🔶 paredes de hasta 4 m: diámetros de 70 a 80 mm y potencia 3W / 7W
🔶 paredes de hasta 7 m: diámetros de 85 a 100 mm y potencia 10W / 13W
🔶 paredes de hasta 10 m: diámetros de 140 a 200 mm y potencia 14W / 20W

🎵 Dentro de una misma categoría de aparatos para uso externo podemos encontrar modelos de diferentes tamaños y potencias para poder combinar diferentes aparatos de la misma categoría con la seguridad de obtener uniformidad estética para el exterior del edificio.

🎵 Somos capaces de representar la simultaneidad, es decir, el efecto de dos o más sonidos de igual tono, escuchados simultáneamente, como el efecto luminoso uniforme entre diferentes tipos de aparatos. En la foto de abajo, se ven diferentes tipos de aparatos juntos, un uplight, un proyector y un aplique, todos caracterizados por la misma óptica, la misma intensidad y la misma altura.

Es el efecto inarmónico, disonante, desagradable, que todos queremos evitar. Lo asociamos con el efecto no deseado del deslumbramiento y la contaminación lumínica en general.

Estas situaciones se pueden prever en la fase del diseño, en la cual se recomienda dirigir el flujo luminoso de manera puntual para que quede dentro de la superficie a iluminar, para evitar que la luz se extienda más allá de la cornisa. Para ello, a veces es suficiente preferir el uso de un empotrado orientable en lugar de uno con óptica fija, o un proyector en lugar de un empotrado, tal vez separado de la pared, como sugerimos en nuestro artículo sobre la iluminación de lugares de culto en el exterior.

En otras ocasiones, el uso de luz a ras de arriba a abajo es la solución ideal para reducir la dispersión, eligiendo,  por ejemplo, los perfiles lineales en soporte equipados con accesorios como la rejilla panal de abeja y lamas para prevenir el deslumbramiento.

Sabemos que la luz tiene un papel expresivo fundamental en la arquitectura, tanto residencial como urbana, y creemos que se puede encontar el equilibrio adecuado entre luz y oscuridad para un uso responsable de la luz. A lo largo de estos años, hemos apoyado la difusión de una cultura de la luz para evitar la contaminación lumínica y hemos desarrollado soluciones adecuadas para contrarrestar de manera eficaz este fenómeno.

En el caso de fachadas históricas, el alcance de la intervención puede reducirse para cumplir con los requisitos de la Superintendencia del patrimonio cultural. En la mayoría de los casos, el objeto de disputa es la perforación para instalar los aparatos, que se reduce al mínimo gracias al uso de proyectores de pequeño tamaño y bajo peso, buscando un canal oculto donde los cables puedan pasar entre los elementos arquitectónicos.

La posibilidad de pintar los aparatos de una tonalidad determinada permite camuflar, desde el punto de vista estético, los aparatos en la fachada o estructura, de manera que no se altere la visión del edificio durante el día. En cuanto a la reducción del impacto visual de los aparatos de luz, nos gustaría mencionar también la lama, un accesorio antideslumbramiento aplicado en la parte exterior del cuerpo, que es posible pintar, por encargo, del mismo color que la pared.

Hemos puesto en la partitura las siete notas de la iluminación en fachadas, nos hemos centrado en la construcción de los niveles de profundidad y ritmo a través de la luz, en los efectos materiales, en las alturas, y en los elementos arquitectónicos que la caracterizan.

Os dejamos adaptar la melodía y concentraros en la orquestación, cuando estéis listos contad con nosotros para los instrumentos ;)