Катакомбы Санта Мария ин Стелле, рассказ студии Lucearchitettura

Катакомбы Санта Мария ин Стелле можно сравнить с сосудом, содержащим исторические события, последовательные и одновременные; мы же хотим пересказать их с помощью света и основываясь на этой концепции, нами было принято решение создать световые сценарии для каждого отдельного помещения, учитывая хронологию событий и подчёркивая детали и содержимое повествовательной нити.

Впервые мы вошли в катакомбы Санта Мария ин Стелле осмотрев их аналитическим взглядом. Этот познавательный опыт позволил нам глубоко ощутить великолепние и важность этого памятника истории и архитектуры, светотехнический проект которого был нами разработан.

Нашей целью было создание нового светотехнического проекта и поэтому мы должны были собрать как можно больше информации о размещении здесь приборов и типологии электропроводки. Старая система освещения предусматривала одно включение, освещающее сразу всё пространство катакомб, непреднамеренно создавая хаос движения посетителей. Экскурсоводы, сопровождающие посетителей, должны были направлять их и самостоятельно создавать маршрут.

Соответственно, существующая система освещения имела исключительно практическую цель. Как позиционирование осветительных приборов, так и качество света не были предназначены для обогащения пространства и выделения его особенностей.

Мы изучили морфологию, высоту и габариты пространств и поняли, что войдя в катакомбы, посетитель полностью оторван от внешнего пространства и войдя сюда, сразу же ощущает большую концентрацию влажности в воздухе, запах влажной земли и шум воды. Интенсивность освещения уменьшалась и посетитель полностью погружался в окружающие его детали. Только через некоторое время глаз начинал, прилагая большие усилия, воспринимать окружающую среду и её особенности.

В конце длительного периода анализа и внутреннего воспроизведения образа этого помещения, проект родился легко и непринуждённо.

Освещение входной лестницы девятнадцатого века обеспечено одной герметичной лампой, установленной по центру свода, расположенного над ступеньками. Размещение источника света на уровне взгляда посетителя создавало ослепляющий эффект и вместо того, чтобы помогать спускающимся в катакомбы постепенно привыкать к темноте, вызывало ощущение неуверенности от резкого перехода с очень освещённого пространства в тёмное.

Идея же нашего проекта выражена в непрямом искусственном освещении свода, гармонично сочетающимся с натуральным светом на ступеньках. Для создания чувства безопасности было принято решение освещения статуи Публия Помпония посредством прожектора с эллиптической оптикой, вертикально размещённой напротив пункта окончания лестницы. Альтернативным решением было освещение скульптуры несколько позднее, при наличии спустившихся по лестнице посетителей в помещении, но это решение не помогло бы им постепенно привыкнуть к темноте подземного пространства.

У древнего входа был установлен источник освещения с холодным светом низкого качества, исходящий из одного пункта, размещённого вверху, который упускал отдельные детали помещения.

Например, архитрав с латинской надписью был практически не заметен без упоминания о нём экскурсовода. Включённый заранее источник света у входа располагал посетителя к движению к центру катакомб, не привлекая его внимание ко многим интереснейшим деталям помещения. Создавая проект освещения, мы решили привлечь внимание посетителя к архитраву и постепенно открывать ему весь последующий маршрут.

Поток излучения спроектирован на северную стену и мягко ложится справа на бочарный свод древнего входа, освещая архитрав. Это световое решение смело направляет посетителя вовнутрь нового помещения, указывает направление следующего этапа маршрута и вызывает интерес к последующему.

В проходе, Хрисмон (резная надпись, изображающая монограммный палеохристианский крест), ранее не был виден. Диффузный, жёлтоватый свет не имел точного направления и для того, чтобы увидеть эту надпись, было необходимо прикрыть настенную лампу и потом, с фонариком, подойти к табличке, чтобы рассмотреть её. Мы не могли работать со светом на стене расположения таблички вследствие ограничений главного управления по охране памятников архитектуры, искусства и ландшафта, которое позволило нам использовать только пункты крепления уже существующей электропроводки. Поэтому нам пришлось полностью пересмотреть освещение всего прохода.

Мы решили использовать постоянный свет, направленный вниз, мягко подчёркивающий маршрут, оставляя в полутени противоположную надписи стену. Это рассеянное, мягкое освещение ведёт присутствующих к так называемому месту сбора для подготовки их к переходу из языческой зоны в помещения, посвящённые христианскому катехизису. Хрисмон заметен благодаря установке здесь прожектора, создающего пучок скользящего света, зажигаемого экскурсоводом в момент приближения посетителей к табличке с надписью. 

Если бы мы просто осветили проход с целью создания напряжённого состояния у посетителей, было бы очень сложно выделить эти ценные надписи и вызвать у посетителей интерес и любознательность к деталям. 

Возвращаясь к нашему первому анализу этого помещения, когда мы впервые вошли в его холл, мы поняли, что у нас в распоряжении есть небольшое пространство и много идей по реализации проекта. На каждой из сторон открываются дугообразные переходы различных габаритов, тогда как все стены покрыты фресками, включая свод. Пол покрыт легко снимающейся решёткой, под которой протекает родниковая вода в специально установленных трубах с целью избежания потопов, что уже не раз происходило в прошлом.

Речь идёт о первом помещении катакомб, в котором находятся фрески конца IV н.э. В это помещение мы попадаем пройдя 18 м низким коридором: выпрямившись и вдохнув полной грудью мы с удивлением рассматриваем отрывшиеся нашему взгляду шедевры.

Именно здесь, более чем в других помещениях катакомб, у посетителя есть возможность осознать сложность их структуры, благодаря журчанию воды, которое слышно вдалеке. Все были согласны с необходимостью подчеркнуть эту особенность до того, как начать любоваться великолепными настенными росписями. Вот почему возникло решение использовать синий свет, направленный на часть прохода, ведущего к источнику, поддерживая в темноте окружающее его пространство.

Пройдя этот этап, у посетителя возникает возможность открыть для себя великолепие фресок.

Можно с уверенностью сказать, что это помещение наиболее сложное для освещения. Сложность сопряжена с ограниченными размерами этого пространства и наличием фресок на его стенах. Поэтому где бы мы не установили приборы, мы бы создали тени, блики, ослепляющий эффект или затемнили бы живопись. После длительных размышлений и, прежде всего, исключив возможность освещения сверху, что, с нашей точки зрения, создало бы препятствия визуального доступа к живописи, размещённой на потолке, мы установили здесь четыре минималистские основы для прожекторов в четырёх углах помещения, где когда-то находились каменные сиденья, спинки которых достигали почти метра высоты и поэтому здесь отсутствуют фрески.

На каждой стойке были позиционированы два прожектора с  различными оптиками и температурой цвета, которые, направленные вверх, подчёркивают уникальные детали и профили помещения. У посетителя, находящегося под самыми большими сводами входа в северной и южной комнатах, возникает возможность беспрепятственно объять взглядом всё пространство входного помещения благодаря наличию тубусов, установленным напротив приборов, оборудованных ротосимметричной оптикой. Прожекторы отличающиеся калиброванной интенсивностью света и благодаря использованию двух температур цвета, 3000K и 4000K, одновременно излучают тёплые и холодные оттенки цвета.

Сердцем катакомб можно с уверенностью назвать две комнаты со входом из холла, южную и северную.

Когда входишь в эти комнаты захватывает дух: здесь невидимая мощнейшая выразительная сила вызывает эмоции и вовлекает. В этих помещениях мы столкнулись с подобными предыдущему случаю проблемами, но здесь помещения отличаются несколько большими размерами, предполагающими возникновение необходимости постоянно перемещать стойки приборов, что весьма не практично поскольку возникает риск повреждения стен и создания препятствий свободного перемещения посетителей.

Учитывая сложность и количество содержимого, мы решили установить здесь несколько световых сценарией для предоставления возможности посетителю войти сюда в безопасности, спокойно любоваться великолепной настенной живописью, а экскурсоводу создать логичный доступный рассказ, следуя хронологии событий.

Внедряя в жизнь наши идеи, мы исключили размещение приборов в подвешенной позиции, поэтому было принято решение создать стояки, оборудованные как можно большим количеством источников, необходимых для полного освещения двух комнат.  После проведения тщательного анализа помещения было решено установить приборы между двумя комнатами, в небольшом расширенном пространстве между круглой нишей и бочарным сводом у входа. 

Выбранная позиция отличается особой важностью, так как помогла нам определить форму стояков. Их дизайн сопряжён с живописными росписями, расположенными за ними. Речь идёт о прямоугольном профиле с отверстием посередине, геометрических пропорций подобных расписанной пилястре на заднем плане, высотой, соответствующей декоративному карнизу, разделяющему сцены катехизиса от узора из глиняных трубок свода. Первостепенной задачей проекта  была полная стилистическая интеграция приборов и их минимальная видимость в помещении. Благодаря использованию этих стояков нам удалось создать освещение максимально приспособленное к воспроизведению декоративных элементов.

Только в конце, поняв ценность каждого отдельного элемента, перед глазами посетителя открывается финальная сцена в сопровождении общего освещения.