Акцентное освещение. Как освещать небольшие предметы, размещённые в экспозиционных витринах?

Всё начинается с конструкции, на которую мы хотим установить одну или несколько точек освещения.

🔴 В витрине, изображённой на первой фотографии, в её верхней части, размещена навесная структура, в которую можно установить встраиваемые приборы, учитывая не только их габариты, но и объём, необходимый для рассеивания тепла, производимого излучением в рабочем режиме прибора.

🔵 На второй фотографии изображена экспозиционная витрина, состоящая исключительно из стеклянных поверхностей, без толщин или полок, на которых можно было бы разместить приборы; здесь были установлены четыре прожектора на штоке размером, позволяющим установить его во внутренней части витрины.

Поэтому типология пространства, в котором размещён предмет экспозиции зависит от возможности установки в нём встраиваемого или зафиксированного на поверхности осветительного прибора.

Учитывая конструкцию верхней структуры маленькой стеклянной витрины, возникает необходимость установки в её внутренней части одного или более прожекторов компактной формы.

В первую очередь, мы должны сориентироваться в возможностях этих приборов, отличающихся регулируемой торцевой частью и разными опциями установки в зависимости от выбранного нами направления света.

Лучше, конечно, сосредоточить внимание на предмете или предметах, которые мы хотим осветить. 

Как мы уже говорили в предыдущей статье, внимание публики может быть направлено на определённые детали экспозиции поэтапно, контролируя программы освещения посредством приложения Casambi.

Давайте остановимся и рассмотрим каждую отдельную деталь: свет исходит из различных источников и по-разному подчёркивает экспонируемые предметы.

🔸 Амфора на первом плане слева освещена фронтально и снизу, создавая незначительный драматический эффект.
🔸 Источник света, исходящий от стены слева, освещает композицию сверху, подчёркивая бутылку и предметы в центре (тарелку, грушу, стакан), создавая игру теней и плотных поверхностей.
🔸Создание трёхмерного восприятия красной бутылки является результатом одновременного освещения двумя источниками света, исходящими от вертикальных поверхностей; источник с правой стороны не только воспроизводит контур бутылки на стене слева, но и освещает композицию непрямым светом.
🔸 Освещение статуи и пружины, то есть предметов, которые размещены справа от экспозиции, осуществляется источником света, размещённым в её внутренней части благодаря штоку, который позволяет поднимать источники света над предметами. Здесь повторяется драматический эффект освещения амфоры, но в более симметричной форме.

🔌 💡 🔌
Все линейки наших компактных приборов, которые могут быть использованы для освещения этих экспозиций,
оборудованы источником питания постоянного тока, позволяющим изменять вывод,
зафиксировав его на определённом показателе в зависимости от потребностей освещения в установочной среде.
Показатель, указанный в техническом паспорте прибора — это максимальный показатель тока прибора,
который может регулироваться для нижнего вывода.
Вот почему мы всегда указываем «макс» перед показателем питания (например: макс 350мА).

При создании экспозиции мы использовали только один тип прожектора, оборудованного многочисленными установочными аксессуарами, которые наделяют прибор универсальными установочными свойствами (настенная установка, на поверхность, на кронштейн), что позволяет использовать широкий выбор угла наклона светового излучения.

Рассмотрим лучше имеющиеся у нас в наличии аксессуары:

🔧 Три вида плит для установки: на потолок, стену или пол: магнитная плита говорит сама за себя; она идеально подходит для быстрой установки на металлические поверхности (на фото ниже мы видим плиту, установленную на кронштейн в центре композиции); розетка, (на фото размещена вверху справа) позволяет легко осуществлять каблирование, которое может находиться вне внутренней части структуры или же, как в случае установки на монтажную планку, которая создаёт менее инвазивный визуальный эффект (на фото: на ней установлены два прожектора внизу);

🔧 монтажная пружина (на фото вверху слева) позволяет устанавливать приборы в панель, особенно в гипсокартонные панели или МДФ с необходимой толщиной для установки;

🔧 ниппель, идеален для минималистичной установки прибора, делая визуально незаметным основание. Его можно крепить на шток; на фото внизу изображена та же опция, что и в крайнем углу справа.

🔧 штоки двух разных размеров, 150 мм и 300 мм, позволяют направлять световой поток над предметами.

Давайте создадим художественную инсталляцию, где важным является не только расположение элементов, но и установочная среда; у нас есть плоскость, которая служит фоном для предметов, но нет ни одной боковой стены, где можно было бы зафиксировать прожектор. Это ограничение на самом деле позволит нам подойти творчески к созданию пространства для света.

Что если выставленные на витрине предметы размещены в разных пунктах и кроме всего, отличаются размерами? Это совсем не значит, что мы сможем осветить их одним видом приборов.

Давайте рассмотрим освещение трёх кактусов внизу: чтобы подчеркнуть их формы мы выбрали три прожектора разных габаритов и мощностей, соответствующих размерам растений в горшках.

Из ряда прожекторов для внутреннего освещения выбираем приборы мощностей и габаритов, соответствующих величине освещаемого предмета. В любом случае, сосредоточим наш выбор на миниатюрной продукции, которая не создаст инвазивного эффекта во время просмотра экспозиции.

А что будет если мы примем красную таблетку из рук Морфеуса? Мы переместимся в сценографию встраиваемых приборов.  Выбранная нами структура должна не только предполагать установку в ней приборов, но и учитывать объём рассеивания тепла, выделяемого прибором во время его работы. 

Рассмотрим возможности встраиваемых, оптимально интегрированных в среду и не заметных в ней светильников.

Приборы, о которых мы говорим, отличаются минимальной высотой (22 мм), созданы для установки в экспозиционных витринах и нишах с очень маленькими толщинами; в качестве примера рассмотрим полку на фото внизу:

Рассмотрим ближе границы движения встраиваемого светильника: можно извлечь оптический корпус из прибора, вращая его между позицией 0°, наклоном 70° и всеми промежуточными позициями или же вращая прибор вокруг его оси до 350°.

Эти две характеристики полностью изменяют наше восприятие встраиваемого прибора как фиксированного и неизвлекаемого источника освещения. Наклон и вращение прибора позволяют получить корректное направление света, освещая предмет в предопределённой позиции.

При всех этих многочисленных движениях излучения источник света встраиваемого светильника может встретиться со взглядом наблюдателя. Тубус «snoot» интегрированной противоослепляющей защиты прибора может помочь избежать ослепляющего эффекта света. В общем, не будем забывать об этой опции, так как компактные встраиваемые светильники для освещения экспозиционных витрин находятся перед глазами посетителя, который должен приблизиться к небольшому предмету, чтобы лучше его рассмотреть.

До сих пор мы использовали регулируемые встраиваемые светильники на экспозиции, предусматривающей три источника света для освещения художественной инсталляции. Но представим себе, что у нас в наличии есть только один встраиваемый светильник. Помимо создания конуса центрального света мы можем переместить предмет, как в случае с ископаемым на первой фотографии, и наклонить встраиваемый светильник с одной стороны для создания более вибрирующего и менее плоского эффекта освещения. Тогда как встраиваемый светильник, установленный в основании, как на второй фотографии, к которому мы сильно приблизим нашу экспонируемую вазу, создаст драматический эффект освещения.

Последний сценарий освещения, который мы вам предлагаем, отличается особенностью не столько характерной для художественных выставок, сколько для выставленных на продажу предметов: временностью. Один предмет был размещён на месте другого, совершенно другой формы или один элемент замещён группой предметов. Что же делать в этом случае?

Ранее мы говорили. что нам может помочь регулируемый встраиваемый светильник, так как он позволяет направлять световое излучение непосредственно на предмет, как на фото внизу на примере вазы с тюльпанами. 

Оптический зум позволяет нам регулировать угол светового излучения и адаптировать его к нашему световому сценарию. На предложенном нами примере, увеличивая количество бутылок, созданных Фортунато Деперо (Fortunato Depero), оптика встраиваемого светильника постепенно изменяется от узкой до более широкой, освещая все элементы экспозиции.

Красный цвет Campari был выбран нами не случайно, он предполагает использование приборов с характеристиками, необходимыми для освещения музеев и художественных выставок: светодиодные источники и высокий индекс цветопередачи (CRI>90). Высокий индекс цветопередачи — это характеристика света, предназначенного для освещения произведений искусства и витрин магазинов розничной торговли: именно он помогает с точностью передать цветовую гамму произведений искусства и экспонируемых предметов.

🎨 💡 🎨
Что касается цвета, приборы, предназначенные для установки в экспозиционные витрины,
должны отвечать эстетическим требованиям в зависимости от их предназначения.
Поэтому, помимо отделки паспорту, то есть белой и чёрной, для освещения музейных и выставочных экспозиций,
витрин магазинов розничной торговли используется отделка цветов античной бронзы и розового золота.

прожекторы и рассматривая сценарии освещения, позволяющие продемонстрировать технические возможности компактных приборов для освещения экспозиции.

Последняя особенность, на которую мы бы хотели обратить ваше внимание, это взаимодействие этих двух видов светильников внутри экспозиционных витрин. Рассмотрим освещение модели корабля в зале Коэклеричи Морского музея в Генуе.

Два прожектора установлены внизу в крайних точках длины предмета, подчёркивая корму и нос корабля акцентным освещением; тогда как регулируемые встраиваемые светильники установлены в верхней части структуры, освещая модель по всей длине. 

Этот пример подтверждает ранее сказанные нами слова: среда и пространство определяют наш выбор света. Помимо ограничений, эти пространственные границы заставляют нас использовать творческие решения и позволяют расширить экспресивность и эмоциональное воздействие освещаемого экспоната.