Освещение культовых зданий - Внутренний мир зданий

Храмовая архитектура ассоциируется у нас с местом, предназначенным для погружения в наш внутренний мир и молитвы верующих. Освещение принимает верующего и способствует его концентрации на духовном мире в зависимости от архитектуры, истории и осуществляемой здесь деятельности.

Контраст света и тени создаёт иерархии и сопровождает посетителя в храм. Наш взгляд перемещается на боковой неф церкви и следует размеренному ритму сводов. Таким образом мы полностью погружаемся в гармонию интерьера храма не заметив, что физически всё ещё находимся у его входа. 

Возникшее благоговение сопровождает нас на пути к центральному нефу, где освещение, сконцентрированное на своде, создаёт ощущение защиты и в то же время, великолепия. Поднимаем взгляд. Если стены расписаны или украшены архитектурными элементами, осветительные приборы обычно установленные в этом пространстве, оборудованы широкими оптиками, равномерно освещающими потолок.

Так как эти храмовые архитектурные здания исторически тесно связаны с заказчиком его художественного оформления, украшающие потолок и пол произведения искусства приобретают здесь особую значимость.  
Так же как это присходит в музейных помещениях, выбор приборов с источниками высокой цветопередачи (CRI >90) позволяет выделить произведения искусства, например живопись, фрески или мозаики.

В зданиях современной храмовой архитектуры произведения прикладного и декоративного искусства обычно отличаются артистичностью, выраженной самой архитектурой, подчёркивая её объёмы и материалы посредством осветительных приборов.

В церкви, изображенной на фото ниже, свет, излучаемый профилями, оборудованными эллиптической оптикой со скользящим по наклонной стене лучом света, подчёркивает кладку и геометрический рисунок деревянного потолка. Сейчас мы находимся в Северной Европе и создать тёплый, уютный интерьер нам помогут тёплые оттенки света. Белый свет 2700К и материалы конструкции здания отражают непрямой свет, который обогревает помещение и создаёт в нём уют.

В этой университетской часовне в пол установлены те же линейные профили. Узкий пучок скользящего света согревает цвет кирпичного пола у подножья архитектурного решения креста в стене часовни. В этом случае установка осветительных приборов вдоль косых острых балок, расположенных между стеной и потолком оправдана наличием в зонах освещения натурального света, «физической составляющей архитектурной структуры здания» (Арх. Игнацио Ло Манто).

Искусственное освещение светодиодными приборами и натуральным светом создаёт благоприятную атмосферу для молитвы и уединения.

Мы рассмотрели различные способы освещения, которые в большинстве случаев объединяет установка приборов в верхней части здания вдоль нефа и сводов.

Речь идёт о функциональном решении? Или эстетическом? На самом деле о том и другом.

👉Эстетическое решение. Для того, чтобы оживить архитектурные помещения необходимо определить что и как мы НЕ хотим освещать, включая выбор самого осветительного прибора. По причинам, изложенным в предыдущей статье, в большинстве случаев в исторических зданиях не разрешено устанавливать встраиваемые приборы, поэтому мы выбираем приборы, устанавливаемые на поверхности, например прожекторы.

👉Функциональное решение. Например в исторических храмовых зданиях установка осветительных приборов очень ограничена во избежание чрезмерного вмешательства в первоначальную структуру здания. 
Установка прожекторов с использованием их основы или соответствующих кронштейнов, зафиксированных на стене непосредственно у карниза, позволяет значительно уменьшить количество отверстий в стене и зафиксировать кабеля вдоль архитектурных элементов.

Регулируемая фронтальная часть этого вида светильников позволяет быстро и точно отрегулировать световое излучение и направить его на освещаемый предмет.

Представим себе, что нам необходимо установить прожектор на импосте капители, площадь которого очень ограничена. Регуляция кронштейна и фронтальной части прибора ничего не изменит; не хватает всего лишь нескольких сантиметров для полноценного освещения свода! 

💡 📞 💡
Вам необходим своеобразный кронштейн?
Поделитесь с нами Вашими идеями и мы вместе создадим его для Вас.

Как мы уже говорили в предыдущей статье, в Италии в основном нам приходится работать с храмовыми католическими зданиями, поэтому мы рассмотрим освещение некоторых из них, где освещение подчёркивает пространства для собрания верующих.

Обычно освещение этих мест равномерное, обеспеченное прожекторами с оптикой между 30° и 40°. Кроме этого, соответвующую проекцию света обеспечивает широкое излучение, учитывая семиметровую высоту установки приборов. Этот вид освещения позволяет верующим легко ориентироваться в помещении и занимать свободные места перед литургией.

Приборы должны быть установлены на боковых карнизах, как например в Бизилике святилища Святой Марии делла Неве в Неаполе (первая фотография) или же могут быть расположены по центру центрального нефа, как например в Церкви Отшельников в Падуе (вторая фотография). Здесь прожекторы, благодаря дистанционному управлению, регулируются в зависимости от необходимости освещения мест для собрания верующих.
В современной церкви Святого Креста в Фодже (третья фотография) на более низких потолках были установлены рельсовые системы с прожекторами, направленными на скамьи.

Именно в этой церкви, отличающейся современной конструкцией (1995), которая недавно была реконструирована, было возможно реализовать светотехнический проект без каких-либо ограничений. Здесь установлены бра с двумя излучениями на колоннах, которые окружают место для собрания верующих посредством непрямого освещения, использовать которое возможно благодаря низкой высоте потолков. Расположенные за бра downlight с диффузным светом освещают Крестный путь Иисуса Христа.

В данном случае мы можем предложить пример освещения этого ритуала.

Каждое отдельное стояние пути заключено с отдельную ячейку света, определяемую оптикой 42°, выделяясь на полуосвещённой стене. Получить этот эффект мы смогли благодаря наличию кронштейна 30-ти см с установленным на нём прибором и двойного шарнира, которые позволяют с точностью регулировать световое излучение. Рассматривая эти барельефы, поражают яркие цвета изображений, которые с точностью передаёт светодиодный источник прожекторов с коэффициентом цветопередачи >90.

Освещение на расстоянии посредством узкой оптики 6° всегда… впечатляет. Возникает вопрос: где же находится источник, с точностью освещающий архитектурный элемент или скульптуру?
Как мы видим на примере освещения церкви Сен Сюльпис в Париже (фото внизу) прожекторы, оборудованные этой оптикой и установленные на карнизе, выступающем над главным алтарём, с точностью освещают статуи Христа, Девы Марии и восьми апостолов.

** по всей видимости у вас возник вопрос «разве апостолов было не 12?» Вы правы, не хватает четверых. Почему? По всей видимости, скульптор Эдме Бушардон умер незадолго до окончания работы над статуями апостолов.

В этом случае контраст тени и света создаёт атмосферу торжественной драматичности алтарной композиции, привлекающей внимание верующих во время проведения литургий.

Совершенно иное решение было реализовано для освещения главного алтаря (фото внизу). Здесь мы наблюдаем эффект, созданный некоторыми прожекторами, сгруппированными на выступе карниза, предназначенными для освещения различных объектов и оборудованными различными оптиками.

📌📌 Два прожектора с оптикой 40° установлены у капителей импостов, обрамляющих верхнюю часть круглой ниши апсиды и подчёркивающих благодаря скользящему свету, архитектурный рисунок стены.

📌 Один прожектор с оптикой 8° освещает амвон.

📌📌 Два прожектора, установленные по бокам у апсид, направляют излучение оптики 17° на распятие, создавая символические тени.

А сейчас мы с вами переместимся на Мальту и заглянем в узкие щели интерьера часовни, отличающейся современным архитектурным стилем. Акцентное освещение прожектора освещает статую Христа и фиолетовый фон креста, создавая мистическую неосязаемую атмосферу.

Среди элементов, которые необходимо учитывать в светотехническом проекте церкви классического стиля, важнейшими являются посвятительные алтари.

В часовнях, расположенных вдоль боковых нефов или в последних залах трансепта, посвятительные алтари должны быть освещены таким образом, чтобы незаметно визуализировать присутствие человека, не привлекая к нему внимания, в отличии от освещения центрального алтаря. Но и в этом случае, при наличии алтарных картин или цветных элементов, которые необходимо выделить, рекомендуем использовать приборы с высоким коэффициентом цветопередачи.

Разные моменты и разные обряды требуют разного освещения: освещение во время литургии должно отличаться от повседневного освещения. В первом случае верующие контактируют со священником, тогда как во втором - каждый погружается в свой внутренний мир, в свою молитву. 

Поэтому можно использовать различные, подходящие для каждого отдельного случая, световые сценарии в зависимости от момента и его условий. Мы знаем, что атмосфера в помещении тесно связана с интенсивностью света. Осветительные приборы с диммером позволяют регулировать интенсивность светового излучения, создавая необходимую атмосферу.

💡 📞 💡 
Может возникнуть необходимость обновления освещения в помещении и его адаптации к уже существующей электропроводке, гарантируя простоту и удобство использования. Если прибор, который соответствует требованиям проекта по техническим и эстетическим характеристикам, не оборудован кнопкой PUSH вы можете обратиться к нам и мы предусмотрим её установку.

Помимо интенсивности света, атмосферу в помещении создаёт тональность выбранного света, использующаяся как для общего освещения, так и для освещения отдельных деталей. Обычно в культовых зданиях используются источники с температурой цвета 3000К или тёплых оттенков, которые напоминают свет старых газовых ламп или свечей и создают атмосферу уюта и благоприятствуют уединению. Если вы хотите использовать источники не только белого 2700К, мы можем реализовать для вас по запросу приборы с температурой 2200К или янтарным оттенком.

Иногда выбор оттенка света может отличаться от стандартных решений. Например в этой церкви, в Германии, зона главного алтаря, в случае необходимости, может быть освещена цветным освещением благодаря встраиваемым светильникам RGBW. Зона алтаря погружена в фиолетовые оттенки и отделена от центрального нефа, освещённого белым светом 3000К, создавая таинственную и мистическую атмосферу.

В этой статье мы рассмотрели освещения паперти и интерьера культовых зданий, а также освещение нефов церквей, их фресок и сводов и конечно же главного алтаря.

Библиография

Церковь Сен-Сюльпиз, Париж: https://www.paris.fr/pages/l-eglise-saint-sulpice-retrouve-les-statues-restaurees-d-edme-bouchardon-4805/, 03/02/2021