Освещение культовых зданий - Внешнее освещение

Место, с которым у нас связаны особо тёплые воспоминания, это Мечеть Чамлыджа в Стамбуле, для которой в 2018 году мы реализовали специальные осветительные приборы, создающие особую символическую атмосферу во время взаимодействия человека с культовым зданием. На широком дворе перед мечетью, на площади перед ней и справа от неё, квадратные линии диффузного света создают размеренный ритм, выраженный в чётком геометрическом рисунке. 

Свет, излучаемый профилями, создаёт оживлённую атмосферу на просторной территории, месте для собрания не только верующих, но и туристов или просто посетителей. Квадраты света приобрели неожиданное «связующее» значение, став идеальным местом для фотосъёмки, превращающимся в освещённую «сцену» на фоне великолепного вида на мечеть.

Целью этого амбициозного светотехнического проекта является создание трогательной, значимой для присутствующих здесь, атмосферы вне пространства для молитвы и тишины.

Рассматривая снимки, давайте мысленно переместимся в католические культовые здания и поговорим о паперти, пространстве перед основным входом в храм часто отделяющим окружающие его общественные пространства посредством архитектурных элементов, таких как лестницы и балюстрады. Сегодня паперть предназначена для собрания и общения верующих после окончания религиозных церемоний.

На снимках внизу, мы видим освещение атриума и крытой галереи Базилики Святого Амброзия в Милане. В этом случае освещение сконцентрировано в галерее и направлено на атриум посредством установки бра с асимметричной оптикой, направленной на внутреннюю часть галереи.

Это может быть как «графическое» освещение полового настила, так и общий функциональный свет, но в обоих приведённых нами в качестве примера случаях, выделена символическая важность переходного пространства как физического, так и психического для создания настроя на духовность.

Мы стоим напротив внешнего фасада культового здания, созданного из дверных проёмов, витражей, пилястр или сводов, а также куполов и колоколен, в зависимости от его архитектурного стиля.

Эти архитектурные элементы создают фасад здания, заставляя нас визуально определить структурные иерархии и критерии самого освещения.

Сейчас мы находимся в Апулье, на юге Италии, напротив маленькой церкви из туфа, известкового камня.

Фасад церкви простой, украшенный небольшим полукруглым сводом над архитравом. Строительный материал здания является его главным действующим лицом и поэтому его необходимо выделить.

В этом случае было выбрано скользящее освещение, созданное четырьмя встраиваемыми светильниками средней и низкой мощностей, установленными на земле и четырьмя прожекторами, установленными на архитраве, излучение которых направлено на различные точки верхней центральной части свода. Светом почёркнута пористая поверхность фасада и светлый цвет этого камня отражает непрямые лучи на паперть; венчающие карнизы обрамляют световую сценографию.

Переместимся в другой, расположенный рядом город. Сейчас мы находимся в Абруццо, рядом с ещё одной церковью небольших размеров, несколько похожей на предыдущую, но где освещение использовано несколько в другом ключе.
В этом случае каменная кладка фасада не выделена, а свет был использован для освещения углублений основных архитектурных элементов. В данном случае в каменный архитрав каждой двери были установлены встраиваемые светильники для освещения входов, тогда как прожекторы с оптикой 10°x180° позиционированы на внешнем карнизе розетки, у основы каждой ниши и полусвода для выделения внутреннего профиля колонн.

Управления по охране культурной среды занимаются охраной памятников культуры и поэтому часто ограничивают вмешательство ремонтных работ во время  реконструкции в структуру исторических зданий. В большинстве случаев, для обеспечения минимального вмешательства в структуру зданий, освещение фасадов ограничивается установкой прожекторов, зафиксированных на кронштейнах, а кабеля приборов размещены вдоль архитектурных элементов. С эстетической точки зрения, возможность окрашивания осветительных приборов в цвета RAL позволяет замаскировать приборы на фасаде или структуре здания, уменьшая визуальный контакт с системой освещения.

Давайте рассмотрим ещё два примера, где подчёркнута высота стен зданий.

Внизу, на первом снимке современной церкви с выгнутыми стенами мы видим как свет «омывает» всю поверхность стен благодаря установленным здесь линейным профилям, встроенным в пол, оборудованным оптикой «wall washer»,, создающей мягкое, уютное освещение без жёстких теней и подчёркивающей объём здания.

На втором снимке мы видим установленный у пилястр линейный профиль с узкой оптикой, подчёркивающей величественность поднимающегося к небу фасада.

Давайте обратим внимание на другие детали, составляющие и обусловливающие структуру и стиль фасада. Обычно на внешних стенах здания размещены статуи.

Если для того, чтобы подчеркнуть их, мы установим осветительный прибор у подножья, прямо под статуей, излучаемый свет создаст чёткий контраст света и тени и драматичность освещения статуи (на первом снимке).

Для получения более мягкого эффекта лучше разместить осветительный прибор на расстоянии от статуи и отдать предпочтение асимметричным и регулируемым оптикам, излучение которых создаст мягкое и равномерное освещение (на втором снимке). Диаметрально противоположный эффект мы получим разместив осветительный прибор сзади статуи. В этом случае она окажется в тени, а против света будут читаться только её контуры (на третьем снимке).

Фризы и барельефы являются повторяющимися архитектурными элементами, которые довольно просто освещать на расстоянии, но не … вблизи.

На примере приведённом ниже, прожекторы установленные на кронштейне на площади, расположенной рядом с храмом, служат для выделения его трёх барельефов и розетки. Очень узкая оптика 6° в состоянии осветить и «переместить» на передний план эти элементы. Это решение позволяет также избежать лишнего вмешательства работ по реконструкции в структуру здания.

Последним скульптурным элементом здания, на котором мы бы хотели остановить своё внимание - это декоративная розетка, круглое окно, размещённое на многочисленных фасадах церквей западноевропейской культуры, начиная от римской и византийской эпох.

Для освещения внутреннего профиля этих элементов в игру вступает прибор с излучением света под углом 180°, так, чтобы световой луч был сконцентрирован на внутренних рельефах и подчёркивал объём архитектурных элементов. Световое излучение может отличаться мягкими контурами, но для этого необходимо использовать матовую оптику или же более чёткими контурами, если вы предпочтёте использовать прозрачную оптику.

Помимо этого, при наличии декоративного элемента, матовая оптика позволит уменьшить контраст света и тени.

Поднимем взгляд вверх, проанализируем освещение форм и элементов и приблизимся взглядом к фасаду. Опуская взгляд ниже, мы остановимся в одном шагу от входа и впоследствии, на самом входе.

Установка двух маленьких встраиваемых в пол приборов привлекает внимание ко входу и конечно же, к великолепной входной двери, поэтому рекомендуем устанавливать в корпус прибора аксессуар «пчелиные соты», защищающий посетителей от ослепляющего эффекта.

В качестве альтернативы, можно осветить вход в церковь сверху вниз, установив встраиваемые светильники в каменном архитраве (как на фото рядом).

Выбор эллиптической оптики позволил, на примере внизу, обрисовать светом внутреннюю поверхность свода входов и кроме этого, выделить рельефность декоративных элементов входных дверей.

Вдали слышен звон колоколов, оповещающий о завершении этой первой части.

Остановим наш взгляд на колокольне; оптика 10°x180° очерчивает её профили на фоне ночного неба, а фронтальная часть маленьких прожекторов, оборудованных оптикой 40°, освещает майолику стен. Среди городских крыш и стен, окрашенных жёлто-оранжевым светом, типичным для натриевых ламп высокого давления, возвышается колокольня, окутанная температурой цвета 4000К.

В то же время колокола городка Вьёвик во Франции, расположенного в Нижней Нормандии, создают эхо, а церковь полностью освещена светодиодными приборами в той же тёплой цветовой гаммой.

Освещение структуры здания обеспечено прожекторами белого света 2700К, а колокольни –  белого света 5000К. Самая верхняя точка здания экклезиастической архитектуры окрашена холодными синими тонами.

В этой статье мы рассмотрели культовые места снаружи, останавливаясь на элементах фасада, перемещая взгляд от паперти к верхней части колокольни.
В следующей статье мы рассмотрим освещение, оживляющее внутренний духовный мир храмовой архитектуры.

Библиография

¹: Gcatholic, http://www.gcatholic.org/churches/cath.htm, 02/02/2021