В 2019 году винный дом Maison Joseph Perrier, известный традицией изготовления шампанских вин, стал предметом проекта его реконструкции и расширения площади. А именно проекта архитектурной реконструкции, разработанного студией Thiénot Architecture, занимавшейся также и разработкой светотехнического проекта: мы взяли интервью непосредственно у ответственного за разработку концепции светотехнического проекта Эмерика Тьено (Emeric Thiénot), дизайнера парижской студии Lumesens.
Ginko 2.0, 3000K, 7W, 34°, антрацит Перейдите к проекту
Как родилась идея светотехнического проекта Перье? Как развивалось сотрудничество с клиентом?
Первые разработки проекта начались ещё в 2005, но так и не были реализованы. В конце 2018 года сотрудники компании Жозеф Перье (Joseph Perrier) решили вернуться к этому проекту, но несколько обогатив его.
Возникло желание осветить экскурсионный маршрут по винным погребам, к которому добавились освещение пространств по приёму посетителей с экспозиционными залами и залом дегустации вин и полная реконструкция двора, включающая постройку двух парковок и новых офисов на месте старого здания.
Какими были требования клиента и как вы определили приоритеты проекта?
По этому проекту требования клиента были многочисленными, часть из них касалась классического освещения офисов и шоурумов, а также внешних пространств;
Самой сложной проблемой было решение задачи освещения шампанского.
Свет неблагоприятно влияет на химический состав вина, а именно на рибофлавин, поэтому нам пришлось использовать очень низкий уровень освещения, что было сделано нами с удовольствием. Кроме этого, нам было поставлено условие необходимости прямого освещения бутылок с использованием источников освещения с длиной волны 595 нм.
Переходы винных погребов и двора отличаются использованием света с очень разными между собой отличительными характеристиками. Какая светотехническая концепция объединяет эти разные способы освещения пространства?
Мы не преследовали цели создания связи между разными пространствами. Следуя маршруту, посетитель пересекает различные пространства, от парковки внешнего двора до территории приёма посетителей и экспозиционных залов и в конце концов оказывается у входа в погреба.
Изначально мы хотели произвести на него уникальное и сильное впечатление. Посетитель входит в очень тёмное помещение, к которому должен привыкнуть глаз и на протяжении первых 50-ти метров его сопровождает линия очень мягкого и тёплого света на пути к главному проходу, достигнув которого зрение полностью адаптируется к темноте; в этот момент можно начинать экскурсию по погребам.
В проекте были использованы различные специальные версии осветительных приборов L&L, можно ли утверждать что приборы, изготовленные на заказ стали ключевыми, отображая необычную концепцию освещения, которая наделила проект уникальными отличительными свойствами?
Работа световых дизайнеров состоит в концептуальном создании пространств света и тени и технических решений их реализации.
Мы стараемся как можно больше использовать то, что производители предлагают нам, но часто мы вынуждены адаптировать уже существующие приборы, используя новые аксессуары, меняя оптики или источник света для получения необходимого нам эффекта или же полностью переделывать прибор для той или иной установки.
Эти изменения не составляют добавленную стоимость проекта, а определяют его смысл и качество.
Много ли критики прозвучало в ваш адрес, касающейся использования специальных версий приборов в проекте? Если да, то как вы её восприняли?
Клиент отнёсся к нашим особенностям с доверием и не рассматривал «специальные требования» как риск, а как работу светового дизайнера. Конечно же, мы должны были аргументировать наши предположения и идеи на протяжении всей реализации проекта для того, чтобы убедить в них клиента.
В этом проекте было необходимо использовать приборы из нержавеющей стали AISI 316L, потому что высокий уровень влажности в совокупности с известковой средой являются причиной быстрой порчи материала.
Возможность использования белого цвета 2200К было одним из основных критериев для реализации этого проекта.
Кроме этого, качество прозрачных оптик позволило нам получить эффект проекции «отражение в воде» и «цветное стекло».
Прожекторы Ginko 2.0 установленные в погребах, оборудованы специальными аксессуарами: некоторые Ginko 2.0 оборудованы суперсветлым плоским стеклом + специальным фильтром, проектирующим на потолок цветной свет, другие же Ginko 2.0 проектируют эффект монохромного отражения света в различные точки погреба.
Не могли бы вы рассказать о материале, который был использован для специального цветного фильтра и для фильтра, проектирующего монохромное отражение света? Как родились эти идеи и как они были реализованы в проекте?
Мне нравится практическая креативная работа со светом. Благодаря линзе sharp у меня родилась идея использования техники склеивания линз, которой я научился у Жоржа Лхади (Georges Hladiy). Таким образом я сделал маленькие цветные стёкла и вставил их в прожекторы для получения игр цветного и белого света.
Эту же концепцию мы применили к установленным в арочные проёмы прожекторам, которые расположены каждые 20-30 метров туннеля и позволяют проветривать погреба. Движение воздуха в этих проёмах впечатляющее и являются единственным связующим звеном с внешним миром; здесь свет наделяет их символическим значением.
Проникая через стеклянный фильтр, свет фрагментируется, создавая эффект световых частот, пересекающих холм.
Используя эффект «отражение воды» в галло-римском зале, я хотел напомнить о тайнах погребов посредством волнообразных бликов подземной речной воды на арках.
Для получения этого эффекта я вогнул зеркально блестящие диски, подвешенные нашим супер техником Давидом к прожектору, оборудованному оптикой sharp на нейлоновые нити так, чтобы они могли двигаться по воздействием воздуха. В этом случае свет символизирует воздух и его движение. Мне очень нравится эффект хрупкости, использованный в постоянной экспозиции.
Совсем недавно проект был награждён премией ACEtylene 2020 Interior Lighting Design Award. Примите наши поздравления. И мы не можем не задать вам вопрос о том, какие, по вашему мнению, основные характеристики необходимы для создания хорошего светотехнического проекта?
Благодарю вас за поздравление. Для реализации хорошего светотехнического проекта необходим хороший проект менеджер с искренним желанием создать проект, что является принципиально важным. Кроме этого, необходим коллектив, реализующий постоянно изменяющийся заказ и сопровождающий светового дизайнера и его постоянно изменяющийся проект. Необходимы также производители, которые обеспечат полную поддержку проектировщику в его кропотливой работе и установщики, которые отнесутся к проекту как к собственному и реализуют его, обогащая своими знаниями и опытом.
Нам очень повезло, так как все эти люди принимали участие в реализации нашего проекта и все его условия были выполнены.
